电影《绝地追击》成为端午档唯一的犯罪动作电影。作为“怪才导演”邱礼涛的又一新作,影片保持了导演一贯的硬核燃炸画风,除了在边境城市实景实拍之外,边防武警战士与毒贩的肉搏和火力激战也力求真实。影片在视觉观感上追求丰富与多样,所打造的各类爆炸场面直冲眼球,加上拳拳到肉的精彩打戏,全方位展现了冲击力十足视觉观感,力图给观众带来震撼激爽的沉浸体验!而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲,均不具有主体辅助体的功能,她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态,丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助,也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造,那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位,把女性人物以主体辅助体的功能塑造,就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位,也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。
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